10月中旬，平遙夜晚的溫度已近零攝氏度。電影《浮生一夢》導演王小明在平遙電影宮附近喝了碗羊湯，身子熱乎些，以備晚宴上的杯酒觥籌。對他
10月中旬，平遙夜晚的溫度已近零攝氏度。電影《浮生一夢》導演王小明在平遙電影宮附近喝了碗羊湯，身子熱乎些，以備晚宴上的杯酒觥籌。對他而言，第二屆平遙國際電影展有更深層的意義，“它是純粹電影的一次回歸，也是電影人的一次聚會與抱團取暖。當然，也有一個新的轉折點，契機就是‘稅改’。”
今年10月初，國家稅務總局下發(fā)通知，部署開展規(guī)范影視行業(yè)稅收秩序工作。從2018年10月10日起，各地稅務機關通知本地區(qū)影視制作公司、經(jīng)紀公司、演藝公司、明星工作室等影視行業(yè)企業(yè)和高收入影視從業(yè)人員，根據(jù)稅收征管法及其實施細則相關規(guī)定，對2016年以來的申報納稅情況進行自查自糾。
一石激起千層浪。影視行業(yè)冷靜后將面臨一次全面洗牌。清華大學新經(jīng)濟與新產(chǎn)業(yè)研究中心研究員劉德良在接受第一財經(jīng)采訪時分析：“根據(jù)以往情況來看，這一過程會有三年周期，而影視行業(yè)也可借此機會進入到調整期。”
王小明則認為，這個周期可能會更長。“稅改”風潮將抹去中國電影的投資泡沫和惡性競爭，深刻改變影視劇的成本結構。但是，回歸電影的本真也并非易事。
一年涌入200億熱錢
作為第二屆平遙國際電影展WIP(發(fā)展中電影計劃)的一員，王小明正是憑借《浮生一夢》在700多部影片中突圍，整個PK的過程還很艱難。
WIP是平遙國際電影展中的重點板塊，該單元今年全面升級，面向整個華語地區(qū)選片。每一部電影都要求在廣電部門立項備案，這些尚未正式完成的影片，將面向電影產(chǎn)業(yè)界人士和電影節(jié)展策劃人放映，為電影工業(yè)推介正在發(fā)展中、值得關注的電影項目。
賈樟柯是平遙國際電影展的發(fā)起人，接受第一財經(jīng)采訪時，他坦言，WIP單元的初衷是為電影創(chuàng)作者與電影工業(yè)搭建一個溝通平臺，為年輕導演提供支持和幫助。
與大部分電影節(jié)的電影市場劇本創(chuàng)投單元不同，WIP單元選擇至少已有30分鐘樣片的影片項目(優(yōu)先考慮完成全片初剪的作品)，項目完成度更高，有利于更高效地發(fā)掘優(yōu)質項目和人才，提升項目成片率。
王小明執(zhí)導的電影《浮生一夢》已經(jīng)制作完成，“但對于一部電影而言，這才完成了40%到50%的工作，我們更期待通過WIP的影響力找到合作伙伴，從而完成宣發(fā)等工作，爭取明年1月能夠在院線上映并完成版權銷售。”
時間如果倒回四年前，《浮生一夢》的融資或許就沒有今年這么艱難。
這部講述女性成長的勵志電影，曾是中國電影市場上口碑與票房最為穩(wěn)妥的題材。這是王小明的第五部作品，也是他在分析過市場后，出于商業(yè)考慮選擇的方向。
自《北京遇上西雅圖》以5.2億票房刷新當年的國產(chǎn)愛情片票房紀錄后，女性題材的影視項目接踵而來。某知名綜合類基金合伙人告訴第一財經(jīng)，2013年，她接到的女性題材項目就達十幾個，“2014年又是影視投資的最高潮期，圈外資本大體可分為直接投資、私募基金投資、通過理財產(chǎn)品進行的投資行為。圈內資本則主要以影視公司、有電影專業(yè)管理人員的投資基金為主。大家都在搶好的項目，一般有不錯的故事，再有一些流量明星，基本不差錢。”
中國電影不差錢得追溯到2009年。當年，隨著《文化產(chǎn)業(yè)振興計劃》等文件的發(fā)布，加之包括華誼兄弟(4.450,0.07,1.60%)等公司的上市，引發(fā)影視產(chǎn)業(yè)投資熱。有一種估算是，單是這幾家公司的上市就吸引了200億的熱錢進入到影視行業(yè)。
2012年開始，影視公司收購并購的案例就不少。據(jù)第三方研究機構統(tǒng)計數(shù)據(jù)，2013年A股涉及影視行業(yè)的并購事件僅有7起，而2014年涉及該行業(yè)的并購事件共44起，公布了標的價值的并購38起，涉及資產(chǎn)價值301.76億元。
從事制片人工作的耿鐳對此感觸深刻，那幾年，他的影視項目幾乎是不愁錢，即便是金融信貸，幾千萬的投資說到位就到位。
行業(yè)市值縮水千億
王小明沒趕上這波投資高潮。
2016年，待《浮生一夢》進入籌備階段時，中國電影的投資熱情已漸落，王小明不得不將自己的住房抵押，才有了300萬元的先期投資。
耿鐳的項目近幾年同樣也遇到難題，說好的投資，總是難以到位，他則要通過公司與項目的股權轉讓等方式解決資金斷裂問題。
有制片人認為，投資熱情減弱主要還是這些瘋狂的投資人中能夠盈利者鳳毛麟角。一方面，影視圈外的投資人容易被電影的光環(huán)和高增長吸引，風險不好評估，在一部片子的后期進入、接受了高溢價。更為關鍵的是，電影市場本身就存在頭部效應，前10%的影片幾乎收割了90%的票房，而這部分影片并不向所有投資人打開，如此一來，電影市場的爛片也就多了。
《灰猴》導演張璞認為，資本的急功近利加速了中國電影的泡沫化，“電影本來就是慢工出細活，是有自己規(guī)律的，你把一個制作周期幾年的項目縮減到幾個月，這樣的速度能出來好作品嗎?”
如今，“稅改”掀起，為本來就走向冷靜的影視行業(yè)又添了一絲寒意。
二級市場的表現(xiàn)更為明顯。Wind數(shù)據(jù)顯示，申萬影視動漫行業(yè)21家上市公司中，今年以來股價下跌的公司就有20家，其中7家公司股價出現(xiàn)腰斬，占比三分之一。此外，整個影視行業(yè)年內市值共縮水達1263億元。
第一財經(jīng)記者梳理發(fā)現(xiàn)，今年上半年，20多家影視公司中，近一半公司凈利潤下滑。與此同時，影視公司大股東的股權質押比例也在持續(xù)上升。截至10月9日，共有12家影視公司的大股東質押比例超過80%。
上述基金合伙人目前已將投資意向轉向文旅項目，一些投資者對于影視項目基本不碰。
寒意中重建電影工業(yè)
接踵而至的消息為影視行業(yè)多少蒙上一層陰影，但業(yè)內人士認為，沒有必要借“稅改”事件妖魔化這個行業(yè)。
賈樟柯認為，影視產(chǎn)業(yè)的進一步發(fā)展還有待觀察，“這是一個階段性的現(xiàn)象，也是一個發(fā)展的轉折。去年中國拍了800部影片，產(chǎn)能過剩，如果能借這個契機回歸正軌，是一個轉折，也是一件好事。”
王小明、張璞等業(yè)界人士則認為，轉折點就是中國電影工業(yè)化的建設。電影的工業(yè)化是指行業(yè)分工深度細化，在工業(yè)標準的推動下一起打造電影的產(chǎn)業(yè)鏈條。
“你去好萊塢六大制片公司參觀或者談合作，就會看到一種信心，中國電影的未來應該就是電影工業(yè)化，要有一種能夠連續(xù)生產(chǎn)‘爆款’的能力，它并不是高科技化，而是劇組里每個人分工的細化，每個人帶著工匠精神去做好每個環(huán)節(jié)的工作。”耿鐳多次去好萊塢參觀，對中國電影充滿信心。
中國電影目前的問題是，因為資本助推的泡沫化，使得影視投資過于向演員集中，編劇、配樂等重要環(huán)節(jié)的制作非常薄弱。
值得欣慰的是，中國電影的工業(yè)化又表現(xiàn)出兩種趨勢。一是中國電影觀眾變得越來越聰明，對于故事情節(jié)有預期以及判斷，如果電影從業(yè)者違反了這個“套路”就很糟糕，所以故事邏輯包括戲劇結構需要學習好萊塢的成熟運作;二是，現(xiàn)在中國的電影觀眾回歸到對于電影本體的熱愛，因為電影滿足了人們的雙重需求，即體驗未曾體驗的精彩，去到未曾去過的世界。
《浮生一夢》邀請了香港著名編劇、導演林超榮擔任監(jiān)制，作曲則邀請曾為《頤和園》、《觀音山》等電影配樂的伊朗作曲家裴曼·雅茨達尼安操刀。這樣的制作水準，使得該片的投資成本從300萬元增加到了500萬元。
王小明坦言，這500萬元的投資是必要的，“沒有辦法，要上院線，片子整體質量必須要做好，要把各個環(huán)節(jié)做到位。因為前期的泡沫，整個電影產(chǎn)業(yè)鏈上的人才很匱乏，比如配樂和編劇?，F(xiàn)在很多導演都是自導自編，將所有壓力放在自己身上，這是不正常的。電影工業(yè)化的建設需要全行業(yè)一起努力。”
賈樟柯也認為，中國電影業(yè)要走向工業(yè)化，推動力還是靠創(chuàng)作者，因此，必須更加重視電影工作者的創(chuàng)造力，“不管什么樣的外部條件下，電影都會存在，充沛的表達欲望會克服這些困難。”
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