無論是武俠片、喜劇片還是動畫片，許多人的觀影記憶里也許都少不了香港電影。10月12日至21日，第七屆香港電影展(成都站)將展映10余部經(jīng)典香
無論是武俠片、喜劇片還是動畫片，許多人的觀影記憶里也許都少不了香港電影。10月12日至21日，第七屆香港電影展(成都站)將展映10余部經(jīng)典香港電影?！段液痛禾煊袀€約會》是本次影展的開幕影片，該片在1994年上映，正值香港電影的黃金年代。那個年代的香港拍電影是種什么樣的體驗?如今香港電影的發(fā)展前景，香港電影人怎么看?聽該片導(dǎo)演高志森娓娓道來。
小成本可以換來大票房
如果不熟悉高志森，不妨翻開他的履歷表：曾多次提名香港電影金像獎以及臺灣電影金馬獎，由他執(zhí)導(dǎo)的影片《南海十三郎》在1997年獲第34屆臺灣電影金馬獎最佳改編劇本獎。
喜歡話劇的讀者，一定還記得去年7月在成都上演的話劇《金鎖記》，焦媛張弛有度的表演，很難讓人忘記。但很多人不知道的是，正是高志森把這部香港的話劇帶到成都。高志森與話劇有很深的緣分，《我和春天有個約會》就是改編自同名話劇。
影片以20世紀60年代的一家夜總會為背景，描寫了姚小蝶、藍鳳萍、金露露、洪蓮茜4名歌女之間姐妹情深的故事。雖然有這個不錯的IP，但影片在籌備之初并不被市場看好，“沒有人愿意投資，我把自己的房子抵押給銀行，貸了250萬元(港幣)才拍出來的。”高志森說，當時，他很慶幸這部影片的編劇杜國威沒有把劇本版權(quán)賣給其它公司，如果換別人拍，多半會用明星演員，但高志森堅持用話劇演員，“擔心用大明星會遷就他們改劇本，而話劇演員在舞臺上已經(jīng)用了兩三年時間，把臺詞人物研究得非常深入了。”
小成本并沒有成為高志森的束縛，他反而認為，“小成本才能拍真的想拍的電影，如果要拍個幾千萬的電影，要有很多‘計算’，會看重市場回報，1個億更是，可能我想拍的東西根本拍不了。”高志森說。
但誰都沒想到這部低成本的電影，后來取得2300萬元港幣的票房。不過高志森很清楚，這樣的奇跡，基本上只能發(fā)生在那個年代，“這個電影是在戲院上映了4個月才有了2300萬元的票房，現(xiàn)在的戲院，根本不可能放映這么久，如果首場觀眾少，排片馬上就會被砍掉。”
“港片”風格不可或缺
1984年，高志森拍了自己的第一部電影《開心鬼放暑假》，此后多年，他拍了很多喜劇片，其中還有不少賀歲片。他在香港電影全盛時代成績斐然，執(zhí)導(dǎo)的《家有喜事》《花田喜事》《開心鬼》系列等多部作品，都給觀眾留下深刻印象。“上世紀80年代和90年代，是香港電影發(fā)展最快的年代，大家都很努力，我們總是想辦法解決問題，我們會想很多橋段，比如電影要破案，我們就要想破案的橋段。畫面好看、解決問題速度快、對得準，這是我對香港電影精神的理解。”不過，高志森毫不掩飾地表示，如今香港年青一代電影人漸漸失去了老一輩的這種能力。
在高志森看來，鬼片、喜劇片、動作片是香港電影曾經(jīng)最具競爭力的三種類型，如今，電影人才青黃不接，已經(jīng)很難再續(xù)輝煌。“比如動作片，現(xiàn)在根本找不到能打10多分鐘而且沒有NG(失誤)的演員。”
“但‘港片’是中國電影不可或缺的風格。”高志森對自己擅長的喜劇片給予了厚望，“內(nèi)地喜劇片，笑點主要在對白，相對而言是比較容易的。香港喜劇片的精髓在視覺。我想中國的喜劇片應(yīng)該還有更多的空間。”
